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关于林聆的艺术评论(节选)
作者: 张晓刚,姚钟华等 上传时间: 2011/8/4 来源: 本站 浏览 4730 次 评论 0 条

林聆早年受英美水彩画的影响,今年在用笔用色的皱、擦、点、染、干、湿、浓、淡的技巧和趣味上,向没骨的写意画学习,力求表达意境上的传神和一种单纯的美。他取材平凡,着意锤炼,带有抒情气息,这些因素构成了他水彩画的风格特点——单纯 洗练 朴素 抒情。
                                         ——姚钟华
《单纯 洗练 朴素 抒情—“林聆水彩画展览”观后》 1980年

林聆的创作特点,还表现在他对题材的选取,构思的精巧,表现手法的娴熟上。多年来的艺术实践,使他具有敏锐的观察力,善于从平凡的事物中捕捉题材,不少画以平见奇,以小见大,意义深远,富于艺术魅力。他用笔洗练,用色概括,将中国水墨,写意技法溶合在水彩画中,在不大的画幅中倾注对生活的激情和对自然的热爱于美的追求。在他的笔下,洒满阳光的村寨,风雨来临前的边防哨所,婀娜多姿的傣家妇女,都给人以真实,深情,美丽的感觉。这些,构成了他清新,朴实,抒情的艺术风格。
——孔令生
〈朴实 抒情 优美——《林聆画选》读后〉(1983年7月27
日《云南日报》)

林聆酷爱着大自然、经常外出写生,几个麦粑粑做充饥的午餐,成年累月的描绘昆明郊区的田园生活,金汁河边的苍劲古柏,色调谐和,没有一点矫饰做作。尽管40多年岁月悄悄飞逝,现在拔地而起是积木式的高层建筑,作品和今貌形成对比,但作品中的自然美永不消失,令人觅寻着过去的韵味,就象法国巴比松画派在枫丹白露描绘的田园生活,还有它的价值。拓东路上的状元楼已被人忘却了!林聆的水彩画《状元楼》还保持古迹的旧貌,然人回顾追溯红土高原的历
史明珠。     
                                             ——丹父
《泼洒豪情画高原——访水彩画家林聆》(1989年6月20日
《春城文化报》)

作品简洁概括而不失精微,单纯洗练而丰富厚重。寄诗意于恬谈,寓抒情于随意。在全国的水彩画家中,他独树一帜。他的画如清风明月,如白云出,自然生动而质朴。
——姚钟华
《怀想画家林聆》(2007年8月25日《春城晚报》)

对我来说,这次拜访既感到荣幸也感到悲凉,这么杰出的艺术家,无论人品画品都极地道的人,勤奋一生竟落得如此寂寞晚境,甚至有种凄凉的感觉。我想老头性格坚强,要是不碰上意外或烦心的事,活到九十岁没有问题。按今日的话,他也算是云南品牌级的人物。世道不公啊!
当然我也会油然想到我们这代人的晚境,不敢去细想。老头洁身自好,至少还有一个硬朗的身体。

2007年8月13日
明天是林聆先生的追悼会
也是二哥的生日
也是前苏联那个强硬的人物——斯大林去世的日子
这注定是一个特别的日子
又一个不眠之夜

2007年8月14日
从林聆(1918—2007)先生的追悼告别会回来,感觉到凝固在红土大地上的一丝寒意。今年我是第二次来同一个地方送老人,三月中旬在同一个殡仪馆,同样的大厅、同样的仪式和哀乐我送走了父亲。

回想与老先生的两三次见面,他的孤寂冷落让我理解了为什么那么多生活在这里的画家都有出走的念头,都会有那种“生活在别处”的感觉,都会不停地去寻找其它的发展空间。生活在云南的确有着矛盾交织的状态,你依恋这里朴实无华的生活,但有时你又忍受不了“学术上的孤寂与冷落”。

与林老的告别仪式就只有十几个人,其中有四位画家,其中一位是市美协的负责人,这是我参加过的最冷清的告别仪式。这令我不安地想到许多老画家的晚景,想到在这个城市生活的画家一生的结束就是这样。优哉游哉,聊以卒岁。

夜晚的猫
伫立灯下
另一只白色的在汽车底盘下穿过
早己没有黑色的夜
有的只在心里
蓝色和橙色的夜
脚步疲惫
留下移动的影子
那些有才华 善良 与世无争的躯体升上了星空
我是如此确信
那些默默无闻躺在自已洁白的床上寿终正寝的人
那些1918年出生的婴儿回家去了
我和猫道了晚安

这一天在平静之中结束
另一天也同样在平静中开始
一般来说我们不会为一只夜晚的猫而哭泣
也不会为此举行敬献花圈的仪式
它更不会被送进火焰的黑洞
而留下白骨
无论是一只猫 一只狗 一只苍蝇
都不会…

人们早就体会到
死者是生者的悲哀
但想到那些善良的忍辱负重的
1918年的婴儿能平静的升上夜空
宛如凡高笔下的塞纳河
在单纯有力的蓝色的星空下抖动
缓缓地流过闪着橙色光斑的昏暗的城市
把那些善良的灵魂和人生的耻辱
带向无边无际的令人遐想的远方

那伫立的猫目送着
奇迹的发生
没有弄出一点声响

那星空是如此的美丽
而庄严

——毛旭辉
《感怀林聆先生——日记几则》2007年8月16日凌晨

轻描淡写、凝练洒脱,是其作品直至晚年一直都保持的基本特征。艺术上的清高与严谨,慢慢形成了一种品质,这种品质反过来也铸造了他的人格,并伴随其一生。
——唐志冈
                          《生的艰难,死的平淡》2008年

林先生画的是一位逆光下的傣族少女的肖像,背景是阳光照亮的雨林和植物,暗影中的少女被表现得敏锐、轻巧、洗练、优雅、甜密,令我想到在画报中看到的印尼画家李曼峰笔下的南洋少女和俄罗斯大师谢洛夫的《少女和桃子》同样安祥的画面,明亮的光线、透明的色调、饱满的果实,干净、细致、朴素、散发着清香……
没有脉迹可寻,在部队宣传干事和“文革”时期的文艺背景下,何以会出现林聆这样的画家,在他的笔下,风景和室内生活场景被表现得如此洗练而斯文,这些水彩和素描与“文革”的流行作风相反,固执而悉心地在没有任何西方氛围的年代,追求着西方绘画的文气与正脉。《门洞一状元楼1950》、《花山风雨》、《织布、寨巷》他的水彩风景全都带着“抒情”和“忧郁”的气质,是工农兵美学的异端。《我的床1956》、《陋室、寂静的角落》、《下班归来1970》这样的静物写生,精准、肯定和真切,留下了今天普遍丧失的内在优雅和反省精神……
林聆先生的艺术和人生远离我们的时代,同时也与他所生活的年代保持着距离,它不属于任何时代,因而超越时间的藩篱,沉入我故乡的混乱驳杂的印象中,而那些由记忆带出的早年交往的细节,像雨后的青蛙一个个蹦出来,似乎为了展示时光倒错的意义。是的,我们自以为与时俱进,其实在不断后退,一直退到我们出发的地方。林聆先生最后不是这样说的吗?
                                         ——叶永青
                               《小城大师》 2008年

我们很早就注意到了林聆的本性,他对于日常生活与自然本身充满热爱。所以,一旦有条件,他会立即将他所看到和感受到的一切表现出来。在以后的很多年里,无论处在一个什么样的境遇,林聆都会拿起他的画笔去记录让他感动的东西。他能够用很简练的笔触与构图表现轮船上的风景与什物(“重庆至宜昌民主轮上系列”,1954年),到了北京,他既可以将天坛、故宫等历史景点生动地描绘出来,也能够用草草几笔将新的建设环境勾勒出来,在那些表现北京街道和建设工地的作品(“长安街”、“英雄纪念碑建筑工地”等等)里,我们看到了这个时期最为成熟和精湛的水彩画,并且,由于这些作品的题材和趣味,很容易让我们联想到那个特殊的历史语境。
                                         ——吕  澎
《一个人的世界——1980年之前的林聆和他的绘画》 2008年

林聆性格内向、自矜而脱俗,朋友不多,他的晚景是寂寞的。但没有寂寞不是伟大的(里尔克语)。寂寞使人不外望、走向自己的内心,使人免于平庸、脱离低级趣味。林聆的性格优点和“缺点”同在,读他的画也是如此,好比吃味淡而形小的青果,初尝略有点涩,细品则甘甜。
                                         ——李伟卿
《林聆画展举办的随想》 ( 2009年4月20日《云南日报》)
 先生从来对自己十分苛刻,同一幅写生会重复改动许多遍。我在做他学生时,常常为他不断撕掉自己的作品而痛心。包括当年他送我的两幅水彩也是差点被他毁掉而被我死活“抢救”过来的,为此他还常念叨着要拿自己满意的作品换掉那两幅“败作”。听说先生在晚年常常一个人在家中不断看自己的旧作,一边整理一边却不断地毁掉了许多作品。听后在为先生如此严以律己而倍生敬意的同时,也不禁感到万分痛惜。先生一生孤傲自律,对人生的复杂多变采取的是淡定从容而又简约的态度,为人真挚坦白,就连对我这个学生也从不敷衍随意,十分严厉,几乎很少“表扬”,更别说“夸奖”了。当我有了进步时,他会让我把作品留下来,挂在他家的墙上反复观看;而当我停止不前时,先生则把他珍藏的欧洲艺术画册在我面前一页一页地耐心翻阅讲解,把特别珍爱的艺术史书集用纸包好借给我回家学习。就是这样,在1975—1977年拜师学习的两年多时间中,我看到了许多当时很难看到的欧洲古典艺术画册,知道了除前苏联艺术外,还有如此浩瀚的世界艺术,包括日后对我影响深远的马格利特和契里柯。在那个“读书无用”的时代里,是艺术使我的心灵获得了空前的满足,是先生的教导和精神品格使我坚定了人生的方向和目标,伴随我渡过了青春期的艰难岁月。
                                                 ——张晓刚
               《用生命去守候—追思我的恩师林聆先生》2009年

 

编辑:【travelsky】
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