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绵延的童年梦境
—— 王晶画作的一种阅读
作者: 杨一江 上传时间: 2014/11/24 来源: 本站 浏览 1977 次 评论 0 条
  
王晶《猫的献媚》 油画 100x140cm 2006年

王晶《猫的献媚》 油画 100x140cm 2006年
 
  要让王晶的猫媚一个,她就媚一个。这是只超现实主义的猫,人会的她也会,写作业、上网购物、操办化妆舞会,不清楚上帝给她安了多少程序。王晶画里的动物、人物、花卉草木、舞台帷幔,角色不论大小,看起来都享有同等的社会地位,不卑不亢,搁一块儿其乐融融,仿佛共产主义已经若无其事的来临了。至于天使淘气,管理人员履行义务,女孩不满裙摆式样,扯了一地线头和项链珠子,此类教育事业中必不可少的日常工作和孩子的情绪化问题,社会从初级阶段上升到高级阶段以后还有没有,也是个疑问。
 
  乡土超现实主义是云南油画的一张大牌,颇具地方色彩。上世纪80年代后期尤为活跃,前卫艺术和官办展览两大圈子都认它,何时何地只要出手都有战果手到擒来。那时不少艺术家去沧源临摹史前岩画,学习民间木雕、泥塑﹑甲马的修辞手法,而后借鉴到个人创作里去。曾晓峰、潘德海、马云几位就赴过牌局,在国家级、省级和专题民族美展中挨个儿捧过奖杯,入选若干跨出国门与西方接轨的国际展项。念及这个乡土超现实主义,必联想到密林深处那些用作祭祀的粗重木桩,雕得似笑非笑,联想到往返游荡于木桩周围那些可感不可见的 “阿飘”。
 
    王晶的画也没回避和“阿飘”的往来照我看,所以暂时挂靠一下乡土超现实主义。那只献媚的猫,以及那些自行其是的玩偶、道具把许多现实中不存在的因素都引入作品了。天上的云彩把项链珠子拿来当雨下了;树梢不仅接花朵,接书本、水晶鞋,还接正在唱歌的嘴,为兔子演奏的手风琴曲目伴唱。尽管这样,王晶的画与传统超现实主义的承接关系并不直接。回溯不到籍里柯,不见那种只有光照和空间的人迹罕至之境,满目罗马柱廊、希腊雕像和它们空荡荡的狭长投影;和马格利特的男性错觉、寂寥奇想也不相通,那种衣柜里长乳房,天空变成天花板,王晶画里也见不到;还有拉丁美洲雨林一闪一闪的磷火和萤火虫放出的微弱光亮,以及卡洛、拉姆笔下半人半树、人面兽身的魔幻意象,王晶的画里也没有。云南的乡土超现实主义很多地方的确参照了拉丁美洲一脉,且混杂着高更、卢梭的视角。塔希提人在水里轻轻一拨拉,即拨开一个望花筒般的世界,波光粼粼,在五光十色的图形中晃动着,这样的效果在马云和几位画家那儿有强化表现;卢梭执意一个叶片、一个叶片画出一座丛林的那份强制性原始感,为潘德海的苞米系列创造性地消化吸收过一阵子。
 
  王晶的创作是在乡土超现实主义的语言框架以外运行的。没有触碰本地民族民间美术资源;没有潜心研究几位声如闷雷的艺术家,卡洛、拉姆以及高更、卢梭,把创作和不可知的自然界捆绑起来。从造型样式辨认,王晶似乎吸纳了梦工厂、皮克斯几家工作室的部分语汇,《拜见罗宾逊》、《圣诞颂歌》这样的,简练、时尚。所派角色一律置于某种人工光照下,置于类似舞台空间那样的地方展开,置于那个俗称第二自然的环境。
 

拜见罗宾逊

拜见罗宾逊
 

王晶的想象力类型十分靠近当代童话,舒比格那样的。《当世界年纪还小的时候》,里面苹果大到可以引发地震,如果它熟了一个接一个掉下来的话。一本书易主多人,有的读者甚至睡过去了手指还夹在页码之间,可没有一个人知晓书里的内容。一位插班生从地狱转学而来,在同学当中,他能指认通往地狱的路从哪一家下面穿过。是下面的哪位领导派他上来完成哪些动作,完成一个用作业本记录一个,回去后要算学分。
 
棋逢敌手

棋逢敌手
 
 
  王晶画里的情绪没有玛格丽特冷峻,没有卡洛热情,也没有《棋逢敌手》那么调皮,可是塞满了哑谜,并以此诱发一种浓烈的探究心理和参与感。你不明白藤蔓疯长的原因,不明白玩偶蓦地睁开眼帘注视什么,也不明白女孩背过身去眺望谁,有多少角色就有多少谜语。然而这中间蕴含着温存的关系,甚至斑斓的憧憬。像下雪天老师挽着小朋友的手,在炉旁围个圈,做个游戏。《汉江怪物》那种鱼不鱼蛙不蛙的巨型活物绝不会跑到王晶的画里去,至少眼下没有。想想它湿漉漉的一身粘液,窜上岸来高光闪动的样子,想想追逐着一睹其风采的和捂着头逃命的人群排山倒海的声势,见了《时代周刊》封面人物一般,太喧哗了。不仅这样,此物一摆尾还能轻易拍倒一片左右狂奔的,蹦蹦跳跳中顺嘴叼上一位倒挂在汉江大桥底下。这类角色虽为银幕超现实情景所设定,很生猛,但过于粗暴,脆弱美好的局面消受不起。
 
  如果总结一下,以地方学术势力的观点审视,王晶的创作应该归档乡土超现实主义,因为作品的超现实性质,以及她艺术创作的所在地。还因为作品与传统的、乡土的超现实主义有若干分别,所以又应该算作当中的一个变异版本。
 
  然而,王晶作品的诸多变异特征以及资源获取的国际视野依然令人警觉,似乎以上总结只说了事情的一面,或许还是偶合的一面。假若王晶换个地方,在德国、日本、美国或别的什么地方,其实同样可以这样画。况且,解释起来还要更方便一点。说她转换了舒比格、安房直子、黑柳彻子这些作家的童话资源,说她吸纳了梦工厂、皮克斯等动漫工作室的造型语汇云云,也是言之凿凿。
 
  环顾王晶编排的梦境,已经演示了上百个,演示了许多年,没有重样的。这不能只用创作的策略或学术选择来解释,也不能仅用才华一词覆盖。常识是,实施创作策略的情感投入量不会那么大,才华经常驱使兴趣点转移。如果说艺术家在延续她童年的梦境或许接近实际情况。
 
  她们这代人一生下来那个国门关闭的时期已经过去,多数孩子在大量国外动画和翻译的童话读物包围中长大。要讨他们欢心,父母就拿动画片、童话录音吸引他们;嫌他们烦,打发他们,父母还拿动画片、童话录音吸引他们。他们其实比师辈积累了更多观看动画片、阅读童话故事、儿童文学的经验。而后,他们入高校又获得专业水准的绘画技巧。王晶的创作就是这个资源与这个技巧融合的案例。她兴致勃勃地编排自幼喜爱的梦境,接着得心应手地展示它们。这是个兑现中的愿望。于很多作家而言,童年的美妙一样是不可言喻的。舒比格、安房直子这些人几十年后才把童年的经历和梦境慢慢铺写到纸面上。
 
  客观的说,王晶的创作没有乡土超现实主义什么事儿。算她一个也说得过去,不算她,她画得一样投入,一样诚恳。王晶不能不绵延那个童年的梦境,那梦境确实美妙,她割舍不了。

王晶《游戏开始了》 油画 140×100cm 2009年

王晶《游戏开始了》 油画 140×100cm 2009年


王晶《 迷鹿》 油画 140x100cm 2012年

王晶《 迷鹿》 油画 140x100cm 2012年
编辑:【travelsky】
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