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坚持绘画性:苏捷、苏家寿、刘晶的绘画经验
—— “天容海色 曲水流觞——云南油画家海南创作”分享座谈之(五)
作者: 上传时间: 2014/12/4 来源: 本站 浏览 2701 次 评论 0 条
时间:2014年9月2日
地点:文达画廊
主持人:林善文
主讲:苏捷、苏家寿、刘晶
嘉宾:秦东刚、李伟嘉
录音整理:赵起霞
 
林善文:今天主要是想请三位年青艺术家谈谈我们的创作和想法,分享一下我们这次海南写生创作的体会。先请苏捷谈谈自己的感受。
 
苏捷:这次出去画画对于我自己来讲是发现自己的问题的机会。这次活动更像一个命题作文。这次写生的组织方把我们生活、工作安排地特别好,但是对于我自己来说还是有很多的不适应,包括画面尺寸、时间节奏等。但是我的收获很大,其实我觉得重要的不是出现在这个作品里的画面,而是作为一个长期画画的人,突然离开你熟悉的环境和状态,不得不在新环境中调整自己的想法,这才是最有意思的。
 
    我这次思考了很多,也收获了很多。做艺术的态度一定要诚恳,不要把自己限定在“专业”的机械性里。我们在创作的时候经常被很多概念和习惯性的东西束缚,使自己与面对的对象之间树立一座人为屏障,去阻碍自己自然地观看。我希望在我们面对当下的时候,要有自己最真实的想法。还有,艺术没有统一标准,画画最重要的是尊重自己的感觉、感受,不要去和其他画家相互比较。
 
林善文:下面我们请苏家寿谈谈这次去海南写生的感受。
 
苏家寿:很多人一起去画画和自己一个人画画的感觉肯定是不一样的,海南写生对我来说是一种体验,也是挑战。我自己画画的时候我考虑的不是说我在云南我要画出云南的东西,到了海南我又要画出海南的地域特征,这本身不是我的兴趣。我想做的是不管我在海南还是在云南,我的画面想表现的是直觉性的东西,也是自己的方式,用自己的语言方式创造出一种超越地域特征性的概念。在我画的过程中,我可能会刻意的去回避那种学院的,学生时代基础练习的感觉,尽管这种基础是经过很多年的具体训练打下的。
 
林善文:请秦东刚老师来谈谈他们的作品,对他们的印象。
 
秦东刚:他们的这批写生作品在解决观察与表达的问题,对于他们两位来说,我更看中他们写生的痕迹和构图的选择,从中能看出一个画画的人的构思。每个人的关注点都是不一样的,所以他们的切入点也是不一样的,这也是我这么关注他们的痕迹的原因。
 
林善文:其实我和刘晶的交流可能要多一些,我看他的画会比较注重形状,他的作品和立体主义有一些相近,也许他不太认可这样的说法,但是他有向塞尚以来的几何化的方向发展,所以我也想请刘晶来谈谈你是怎样来选择你的景,怎样来看待自然的。
 
刘晶:我个人对绘画体验是这样的,我画一个东西是我对自然的一个感悟,人和自然是平行的,我不喜欢先入为主的去观察一个东西,我喜欢最自然地状态,我关注的是在这个景里我能捕捉到一个什么样的信息。  
 
    写生中我最关心的是,我选择的景在我的画面里他会有什么样的画面效果?在我的画面里我不在乎景的远近,这不是第一关注的东西,我更在乎的是我选中的形状能达到一个什么样的画面效果,他能给我什么样的感受。由无数的切片再加上你的身体感受所形成的你所想要的形状的组合会有不一样的画面效果。
 
林善文:我们也请李伟嘉来谈谈他们三个人的作品,你作为一个朋友或者说一个观众来说怎么看待他们三个人的作品?
 
李伟嘉:我今天来也是作为他们三个人最忠实的观众,所以我对他们的作品可能也会特别主观。这次活动是一个很好的活动,之前我也没有见过他们写生的作品。看了他们的画给我的第一感觉就是苏捷变了,从来没有看到他用这样的色彩来画画,以前给我的感觉是他的画都是黑的,但是我相信他是一个很细腻的人,至少从他这次的写生中我发现了他细腻的一面。苏家寿和刘晶的画没有太大的变化,虽然和他们之前在工作室的创作有很大的差别,但是整体风格没有太大的变化。我觉得在他们这样的年纪,他们现在的创作阶段可能性是非常多的。我们在私下的聊天,也很少触及艺术这个领域,更不愿意去谈语言,因为按理来说我是有系统学过语言的,但我一开始不相信语言,认为总和别人提及这个东西也是没有意义的,每个人都还是会坚持自己的东西,我们不可能用自己的理论去指导别人的实际行动,每个人都有自己的坚持。我觉得他们在创作的时候很辛苦,但是在这个环境下他们又是很幸福的人,所以在他们现在的状态下,他们的作品有我比较喜欢的舒坦的感觉。
 
林善文:对,就像你说的,他们的画面没有那种焦虑感,也没有政治性的立场。
 
刘晶:大家刚刚谈到焦虑这个问题,在画面上不会有太多的焦虑的问题,但我们其实挺焦虑的,我们并不想把这个焦虑传达出来。我们焦虑的是如何传达,我们的作品要怎样才能传达出观众想看到的东西?这个时候我们的焦虑感肯定是特别强的。
苏家寿:我们刚刚所说的焦虑可能跟我们的具体生活是同步的,但我们子在绘画中要超越具体的生活琐事,不受生活中的情绪化的东西影响,这种东西太具体、太局部。我们把我们生活中最真诚的感情表现在作品中当然没有问题,但是你过多的放大这种东西是不好的,我们不能把生活中的情绪化的东西当作艺术。我们的作品要有超越性,超越情绪化,超越故事情节性,超越时代。
 
苏捷:我们每个人都会焦虑,从绘画来讲我更关心的是站在什么样的立场会有什么样的状态。其实很多时候我们最难做到的是做一个真实的观察者,我们回避了什么?面对了什么?自己有什么样的不堪?你在看画的当下感受到了什么?解决这些疑问的时候我们才能说我们真正看懂了。
 
刘晶:我从川美毕业回到云南最大的一个改变就是发现了叙事性问题。川美可能更在乎如何来传达个人感受的形式,更在乎你呈现出的作品有没有商品性,甚至可以把学院的东西压缩到特别少,它更迎合现代的消费性。回来以后我重新来思考绘画这个东西,这是一个感性到理性的变化,我的切入点比起以前更加的宏观。
 
林善文:下面我们请唐老师就刚刚我们所聊的话题谈谈他的看法,或者是说对他们的作品的看法。
 
唐志冈:关于他们的画呢,从写生至今我也没有时间和我们年轻的画家有个很好的交流,其实我还是希望让我们的年轻人自己成长。大家的作品都有自己的特征,首先,我认为这三个画家都是艺术学院这个系统中最优秀的年轻艺术家,他们也代表着云南80后年轻艺术家类型。云南的艺术家画的风格类型还是很多的,单讲风景画就有很多的类型,他们也是这一类型的艺术家的代表,他们做的非常好。第二,这次写生苏家寿和刘晶两位艺术家都没有发挥到他们最好的状态,他们大多数时间都是在画室画画,喜欢从手机、电脑屏幕上来观看世界,马上让他到大自然中去,有点措手不及。当时我也在场,我也感觉到了他们的焦虑甚至有点狼狈,但这也是可以理解的。苏捷跟我出去写生的机会要多一些,所以面对自然表现的也要从容一些。他的作品虽然在笔触上还有些多余的东西,但是他有一个插画式的风格,欧美上世纪三、四十年代的那种插画的感觉。
 
不管你在哪里画画,你对语言的学习和对语言的觉悟,还有找到合适的语言方式的能力,都是最重要的素质。让一个画家最大限度的将个人的情感表现出来,这是我喜欢的,也是你们不能回避的问题,你的笔墨里必须有东西。中国传统绘画当中,文人画家的笔墨就充分反映了时代情绪。那么我们这个时代的内容是什么,我们也要用语言笔墨把它表现出来,不要回避它。你所偏爱的语言的方式和你所找到的载体要能很好地统一。苏捷的画面里所表现的东西比现场看到的东西更有延生,至少他是自信的,明确的,这非常重要。苏家寿特别注意3D 的图效,这种趣味也能传达这个时代的特征,图像泛滥和人的焦虑,自然环境的污染,精神上的拥挤,用这样一种激烈的图像传达这种不堪,而他在画室所画的作品就把握的很好。而面对海南,天空透明度那么高,手机是没有表现力的,那么怎么来把天空打磨一下呢?现场感太重要了。刘晶和家寿有很多共同点,也是喜欢用图片。在我以前看到过他的一些小作品,用一种内心独白的方式,不是完全视觉性的,有很多想象性的、精神感受性的东西,传达了他对这个世界的感受,和现实生活在生命中折射的东西。刘晶可能不太善于画风景,这可能与接受的四川美术学院的教育体系有关系,重庆那种遮天蔽日的天气很容易把你固定在那种灰蒙蒙的画面上,所以面对海南这样的风景画面可能有些不能适应,如果能够有更充分的时间那么我想你能做的更好。这次就当是我们的一个锻炼,特别是通过这样一次交流我们互相学习。我个人觉得大家都说得多了,但是做得不够,还需要把自己的长处和短处认识清楚,继续努力。
 
苏家寿:唐老师分别很客观的分析了我们三个人的问题,因为海南这次活动本来就是一次团队的活动,这样的活动本身就会打破我们平时创作的一个常态,我们的心理多少会有一些变化,这也是我必须要承认的客观条件。当我们进入一个新的地方经营一套系统,对我来说还是需要培养一定的进入感,把感觉养起来。我们如果能把平时在画室的经验放在自然里确实需要一种能力,我们都需要强化这种能力。
 
李伟嘉:为什么我会喜欢他们三位的作品,原因就是至少他们还相信绘画这个东西,他们并没有去迎合一些现实的利益,去迎合市场。这样的一些活动也会激发他们的创作热情,同时也会去思考更多东西。
                                                                                                                                                                                        
编辑:【travelsky】
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