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灵性的表达
—— 董雪莹访谈
作者: 和丽斌 上传时间: 2015/6/30 来源: 本站 浏览 2029 次 评论 0 条
  "出•离----董雪莹个展"即将于2015年6月24日在云南画廊展出,"出•离"是我看了青年艺术家董雪莹近两年的作品后一个突出的印象,"出•离"从几个方面体现出来,一是她的绘画实验,通过表现性笔墨的自由书写实现对传统笔墨与审美经验的背离与突围;二是从对精神病人题材的关注,以身观身,转换到对自己心灵状态的关注,实现从传统水墨绘画题材向当代题材的转化;三是她作品中呈现出来的对心灵自由的渴望与身体禁忌的反差与冲突,这种反差形成她艺术创作的一大动力,如她描绘的精神病人的群像,其实是借他们探求她自己内心的状态,一种"灵魂出壳"般的自由的愿望。为了验证我对她的上述解读,我们以微信对话的形式做了下述谈话:
 
时间:2015年6月11日,24:15〜1:30
访谈人:和丽斌(文中简称"和")
受访人:董雪莹(文中简称"董")
 
和:你对水墨画的关注是从什么时候开始的?
董:传统水墨是很小的时候就关注了,也学过一段时间。但是系统地学是在云南大学读研究生期间,跟随我的导师罗江老师以后。以前关注的主要是山水和花鸟画,对写意人物并不是很了解。来云南学习以后,对写意人物有了一个系统的了解,从此专注于写意人物画。
 
和:在读研究生之前,你也学过西方绘画的一些基础性的东西吧,比如基础素描和色彩,它的美学系统和传统中国绘画的美学还是有很大的差异的。你觉得它们之间的相同点和差异是什么?你学习水墨画最大的体验是什么?
董:学习绘画是从15岁开始的,高中读的是美高,因为文化成绩不理想没考上美院,但是自己都一直坚持绘画。中、西方的绘画对对象的观察方式是不一样的,东方绘画比较注重“意”象,早期的西方绘画可能比较注重现实主义的东西更多,到后来的表现性。我觉得水墨给我感觉首先是物性材料层面上的,你要足够的信任宣纸和你手上的毛笔,逐渐建立心理和物性的连接。在这个过程中我觉得非常的有意思。总之,水墨给我一种很奇妙的过程,心理层面的沟通比较多,而不是简单的再现对象。
 
和:听你说了这些,我感觉你对水墨画的理解、对绘画的理解确实是很东方的一种思维,讲求绘画者和材料之间的灵性的沟通,这确实也是画家和水墨之间很微妙的一种关系。它建立在一种对物性亲和的基础上,东方绘画也更讲究体验,它和西方绘画的逻辑、理性的观察和塑造是有很大的不同。
董:我觉得,西方绘画的逻辑已经在我的脑海里了。比如造型上面的问题和关于感受和体验的问题。在有一些绘画逻辑之后再加上东方式的表达会更有意思一些。
 
和:对,你说到了水墨核心的东西,就是水墨和用水墨的人之间的关系,它是一个心理层面的,不是一个物质媒介的,他是绘画者心灵状态的自然流露。我在你的绘画作品中也读到了这种内心的一种状态的感觉。几个题材包括精神病人、普通人、室内的人体都传递出一种统一的气息,这是个人对世界的感觉通过细微的笔墨传递出的气息。
董:是的,可以这样说吧,事实上我在创作绘画对象的过程中,我是处于一种没有带有任何情绪和观点的状态,我并没有说要叙述他们的悲苦。我感觉在画精神病人还是其他对象都会出现一种统一的感觉。我感觉那是画我自己,画一种状态。
 
和:今天我们所生活的世界是一个全球文化共享的世界,而且媒体、自媒体网络的发达,我们可以感受到各种各样的文化气息。在这样的背景下做艺术家要表达的东西不是一个单纯的东方或者西方的概念,它是由很多经验融合在一起的。比如说过去的绘画的传统我们面对的是既有西方传统美学的经验又有东方的美学经验,那么作为画家你是怎么把它融合在一起的?其实绘画里面的场景、图像本身并不是核心的东西,但可能对于以图像为主体的艺术家来说图像就是绘画的语言就是本身。但是我注意到你的绘画中的场景、叙事并不是最重要的部分。你最重要的是画面中的气场和传递出来的气息,那是你心灵境况的流露。所以绘画走到深处后更大的意义就是成为艺术家了解自身的通道,艺术家通过绘画来了解和洞悉自己。
董:恩,是的。我觉得不管是物性的材料还是所画的对象还是所谓的题材都只是传达个人观念的媒介而已。不要被这些所制约,不要认为水墨画就应该怎么画,西方的油画就应该怎么画,这些都是人们在意识里的固定思维。很多人会对我的画产生疑问,这是水墨画么?是什么材质?是综合材料么?其实这是什么画重要么?对于我来说都不重要。
 
和:东方绘画的传统不追求外在的冲击力追寻的是一种含蓄的力量其实能量也是巨大的,就像平静的湖面你细细品味它才能感受到它底下强大的暗流。
董:对,你说的这方面正是东方绘画的精髓。
 
和:所以,是什么媒介,用什么媒介画出来的像什么都不重要。重要的是这个媒介是否最准确地表达了你想说的话。
我在你的画里面看到了不同的信息,比如说某些局部是很表现的,有一些部分则是很写意的。我能看到东方绘画和西方绘画不同的表达方式对你的影响。你是怎么理解这两方面的,什么是表现,什么是写意?在你现阶段它们处于一个什么样的位置?
董:首先,一切艺术形式都是具有表现性的。虽然,写意和表现都是通过即兴的书写带出内心的感觉,以呈现艺术家个体内心的世界,但是由于影响中、西方绘画内在核心的哲学思想的不同,使得"写意"和"表现"在最终呈现的结果上还是有所差异。在儒家“中庸”、“中和”,道家"无为"、"物我两忘"等思想的影响下,中国的写意一直延续了含蓄内敛的特征。而西方绘画从早期的为宗教服务到现代主义早期的摹写自然到后来的对个体内心世界的揭示和表现,“表现”语言是极端、尖锐和自我的。从这个方面来看它们之间还是有差异的,对于我来说写意与表现内在的核心观念是我所关注的,我一直想寻找一种较为契合的方式将两者共置进我所营造的绘画世界中,两者对于我来说是不可或缺的部分,也只有如此,才能使作品产生直指人心的感染力。
 
 
和:你什么时候接触精神病人的?什么时候开始画他们?他们身上的什么东西吸引你去表达?
董:关注精神病人从小就开始了,小时候觉得精神病人离我们的生活比较远,比较神秘。他们身上有一种特别的气息,有一种失常、失态、茫然不知所措的感觉很吸引我。加上我自己就是一个比较神经质、思维比较跳跃敏感的人,一看到这种场景就非常的震撼,很有冲动想要表达。他们身上脱离了社会性,有时候甚至觉得他们挺幸福的。
编辑:【travelsky】
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