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色彩也是一种结构——在俄罗斯看苏里科夫和莫奈
作者: 杨一江 上传时间: 2017/11/19 来源: 浏览 121 次 评论 0 条
 
 
1苏里科夫作品
1苏里科夫作品
 
  新中国首次往苏联选派留学生是上世纪五十年代的事,肖峰先生即那时赴苏联学习油画的。他说留苏学生回来以后,色彩上对中国油画的影响非常之大。确实如此,中国的油画教学或创作,几十年来心里明镜似的,知道要向这个邻邦学习的就是色彩。然而,我们熟悉的许多苏联画家,现称俄罗斯画家,也不是人人色彩都好。即使置身那片广袤的土地,面对博物馆那些人物刻画的出神入化之作,那些场面营造的错综复杂之作,这个结论还是会慢慢悠悠地找上来。这就是说,我们学习色彩不必关注那么多的俄罗斯画家。
 

2 尤恩作品
2 尤恩作品
 
  我们要学习的俄罗斯画派色彩,俗称苏派色彩,确有自成一体的特点,或说自主的运行轨道。这条轨道即在若干组色彩对比中着重选择两组。色性对比(冷与暖的对比)和色度对比(灰与鲜的对比)。苏里科夫首先启用了这两组对比。这是两组较为含混的对比。判断一块桔黄和一块军绿,谁冷谁暖应该没有问题。若问军绿冷还是茶色冷,就会酿成一个众说纷纭的局面。辨别一块银色和一块军绿,谁灰谁鲜估计也没有问题。可一块墨水蓝和一块军绿,谁灰谁鲜又成了问题。这类答案只能从更多的色块参照中寻找,孤立地盯视两块颜色没有解答。苏里科夫为什么选择这两组较为含混的对比铺设轨道,不得而知。或许这两组对比易于触发身体对温度的反应,或许易于获取绚烂与沉稳并蓄的色彩效果。又或许,在画面各个弱对比区域,脸的亮部,某个受光面或背光面这样一些较为统一的地方,易于建立所谓高级灰的美妙色彩关系。
 
3 谢洛夫作品
3 谢洛夫作品
 
  俄罗斯以外的地区不是这么做的。这些地区的油画侧重另外两组对比,色阶对比(明与暗的对比)和色相对比(红绿黄蓝等不同颜色的对比)。这两组对比也有含混之处,但是不多。比如一块土色和一块孔雀绿可能非常靠近同一明度。又如几个色阶已经排列就绪,可是没有出现明快和谐的效果。色彩论著说,这两组对比运用得当是能获取明快和谐效果的。
 

4费钦作品
4费钦作品
 
  俄罗斯画派典型的色彩画家有苏里科夫、尤恩、谢洛夫、费钦、冈查洛夫斯基、葛夫利洛夫,还有特卡乔夫兄弟。冈查洛夫斯基的局部用色称得上俄罗斯轨道的干货。
 
5 冈察洛夫斯基作品
5 冈察洛夫斯基作品
6 冈察洛夫斯基作品
     6 冈察洛夫斯基作品
 
 
7 葛夫利洛夫作品
7 葛夫利洛夫作品


8 特卡乔夫兄弟作品
8 特卡乔夫兄弟作品
 
  俄罗斯这种富于特点的稠密色彩感,随着飞离航班的起降而烟消云散。抬眼欧美各地,处处是塞尚之后的造型样式,布鲁威尔堪比和声之美的明暗效果,以及印象派捕捉光色的本能。弗洛伊德和奥尔巴赫稠密微妙的色彩感可谓西方绘画的例外,几乎运行在俄罗斯轨道上。可是文献记载,他们只去国家画廊、泰德画廊和肖像馆。
    
9 莫奈中早期作品
9 莫奈中早期作品
10 莫奈后期作品
          10 莫奈后期作品
 
  不少俄罗斯博物馆都藏有大量的西欧画作。在冬宫博物馆的陈列中,我偶然遇见莫奈的中早期作品。应该说,这位世界上最受欢迎的画家,色彩资质远不如书里写的那样出众。这个发现很意外。和苏里科夫一样,莫奈脱颖而出之际,正是他意识到色彩也是一种结构之时。当然也可以说,就是这个结构意识体现了莫奈的敏感,体现了他的天赋。莫奈明白,画面须以色阶、色相以及色性几组对比去结构。因为这几组对比支配着自然界的变化。莫奈简捷明确的画面表明他是这样观察,这样想的。可惜莫奈没有和同伴分享这个结构的概念,至少外观上他们一直在忠实地模仿自然,以至于有的画作仿佛是提前一百年问世的彩照。
 
  总结一下,有无色彩的结构意识,决定着绘画性的强弱。不同的色彩结构导致不同的绘画性。下面就是一对例子,我们凑巧窥见同样的画家以不一样的意识去完成同一件作品。 
 
11、12特卡乔夫兄弟作品 1
11、12特卡乔夫兄弟作品2
11、12特卡乔夫兄弟作品
 
2017.9 昆明
编辑:【永学】
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