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彭博
1982年  出生于中国重庆合川2006年 毕业于四川美术学院,获学士学位     现居北京朝阳区群展2012年 目击,坦克库.重庆当代艺术中心,重庆,中国2009年 生化-虚实之间---动漫美学双年展,今日美术馆,北京,中国    Green当代艺术展,中国国际贸易中心展厅,北京,中国    虚物新锐艺术家联展,...[全部]
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揣测彭博的艺术——写在《旅尘》开展之际
作者: 林善文 上传时间: 2013/11/20 来源: 本站 浏览 2304 次 评论 0 条
  第一眼看到彭博的画你就会觉得是独特的,原因很简单,就是他的作品离我们眼睛所看到的现实世界有一定的距离。
 
  彭博的作品参加大大小小的展览已经不少,得到各位重要藏家的偏爱绝不是空穴来风。这两年,彭博连续入选在全国青年艺术家海选出来的“青年100”艺术展,今年的年初又被主办方从百里再挑出一来举办 “百里挑一•青年艺术个展秀”之“彭博个人作品展”,我想表达的意思大家清楚。
 
  大众的审美有一点点落后于他的追求。看这样类型的作品,多数人看得有点茫然,类似抽象画。展现的是非常纯粹的形、色、体。当我们在他的作品中绘画有什么样的作用,他在批判或者表扬讴歌什么的时候,他的作品,变现出来的是一片空白,至少是几近一片空白。除了“好看”之外,没有别的意义。当然,这是表面的阅读,表面的欣赏。这也是我们关心一位艺术家在想什么和表达什么的开始。好看是最难的。
 
  再细一点看,彭博的作品有一种运动感觉。在不同的色彩所区分,分隔的空间中,那些从开始学美术的时候,老师就强调,画一个罐子需要配上几个苹果,要有大有小,错落有致。彭博的作品中那些色块所组成的形体也是大小有别,造型各异,符合美学的原则。有色彩所构成的空间,这显现专业的素养和能力。
 
  彭博的作品多数画面画得很满却不显得拥堵,这些是运用造型和色彩的魅力所实现的效果。这些在空中飞舞和飘动的云团,究竟代表着什么?!
 
  有时候,空是他作品给我的最大感受,还有轻。漂浮的,没有重量的,一如感觉他的作品并不表达什么。再回到彭博具象一些的作品,您就发现,他可以纯熟的运用他自己的语言去表达很多东西。这种类似薄纱一样的椭体,是他作品的基本元素,有人说像“树叶”,也许更像精子、或者蝌蚪,生命感是存在的,因为形体本身的动态感富裕这些语言以生命。从他2006年创作的“自制玩具“系列中,他的点点,或者“泡泡”元素就已经出现。只是那个时候, 这些元素只是塑造形体的手法。更多时候是题材为主的,不过却表现出了他对研究艺术语言的偏好。
 
  他从一些无关宏旨的题材——儿时的玩具开始:弹弓、陀螺,纸飞机。当时的批评或者藏家也许是从“童真”的角度去理解,现在看来,有所偏差,但可以肯定从那个时候就表明彭博是一位不太关心灾难(沉重的让人难以窒息的题材)、政治(拍领导的马屁)的艺术家。他的语言方式并不适合他去批判和表明什么。他关心的是他的艺术是否能够在题材优势竞争的时代中,找到自己的位置。从语言中突破的艺术家才能够走得久远,从塞尚、梵高、毕加索,弗洛伊德⋯⋯没有一位大师不是。他身边的榜样,他的老师叶永青教授也是一位典型的例子。
 
  只有急于求成的艺术家才从图像和符号入手。走到现在的这一步,您会发现,彭博的路子显得更加宽广,他并不需要去画一个热水袋来表示温暖,画一个纸飞机来表示他对童年的守望。彭博可以用他的这套语言去表现一切他想表现的题材,就如同叶永青的线条,他可以画任何图像而不至于让人认不出那是叶永青的作品一样。当然,并不是说彭博可以跟他的老师去比较,语言的过于单一也会让一位艺术家陷入僵局。对于一位刚过三十的艺术家而言,路还很长,人生也一如灰尘,来时不知何起,去时也不知所终。看彭博的作品不可以太重,也不可以太轻,它关系我们生活的本质和我们人类的生存状态。想起一首谁编的歌,“飞来飞去,没有尽头。”人生很轻,没有落处,人生很重,谁可以带我们飘飞?!
 
  彭博的作品切合我发呆、梦想、飞驰、虚无、飘渺的心情。一如“旅尘”。我不想将他的作品生硬的解读为“那些符号,是放大了的细胞,是放大了的灰尘。它透明,它闪耀⋯⋯”那样,我怕进了世俗的圈套。
 
 
                                  林善文
                                2013年11月20日
 
编辑:【travelsky】


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